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据最新版本的《加拿大音乐百科全书》记载，Joseph Casavant是有记载的第一个在加拿大出生的管风琴建造师。他本来已铁匠为业，在27岁时放弃了在Saint-Hyacinthe的生意，进入Collège de Sainte-Thérèse。在做学生时，Abbé Ducharme要对一家旧风琴进行修复，使其能够演奏，于是，他使用Dom Bédos de Celles L'Art du Facteur d'Orgues 1766年的论文复印件作为指南开始第一次管风琴建造工作，这些论文副本目前在保留在他的儿子们所创建的公司的资料库中。1840年，Joseph Casavant获得了第一份建造一台全新风琴的合同，到1866年他退休时，他已经生产了大约十七台管风琴，包括Bytown（渥太华）和金斯敦（安大略）的天主教大教堂中所使用的两台具有重要意义的风琴。

Joseph Casavant的两个儿子,Claver和Samuel在成长过程中见证了父亲对管风琴建造的热爱，在他们的父亲退休后，他们在Joseph的继承人Eusèbe Brodeur的店里工作，不久之后，他们就发现，如果他们想要继承和光大父亲的事业，就必须获得更加广泛的知识和经验，因此，Claver在1878年动身去了法国，不久之后，他的弟弟Samuel也到了法国。Claver在凡尔赛为John Abbey工作，他和Samuel都在Cavaillé-Coll度过了一段时间。

两兄弟的职业生涯中获得了很多的认同，包括在1930年于比利时安德卫普举办的国际大展中被授予Grand Prix奖等。除了为北美洲提供了许多精美的管风琴之外，他们也为法国、西印度群岛、中南美洲、南非和日本建造和安装了管风琴。公司保留了很多著名管风琴演奏家的信件和推荐信，包括Guilmant, Vierne, Widor, Bonnet, Lemare, Dethier, Courboin, Bingham以及许多演奏过Casavant管风琴的人士，公司一直欢迎参观造访，Marcel Dupré和Henry Willis等人都曾在工作间中与Casavant兄弟合影。

Stephen Stoot是一位技术精湛的管风琴演奏家，在Casavant兄弟在世时负责对乐器进行抛光，在他们过世后继承了Claver Casavant。他的背景和受过的培训使他对以欧洲最佳传统为基础的设计非常了解和精通。他在魁北克Saint-Roch的教堂中建造了一座四十八音拴管风琴，于1943年完工，这件作品可以说明他的能力，这台管风琴具有完整的、制作精良的和声结构，拥有独立的踏板和非封闭的Positive，同当时建造的风琴具有明显的区别，是北美最早实现“风琴改革运动”理想的乐器。

1972年，Gerhard Brunzema开始在Casavant Frères担任调音总监，此前他曾经在德国的Ahrend & Brunzema公司同Jürgen Ahrend有过十八年的合作关系。他不仅在新乐器方面具有精湛的技艺和丰富的经验，而且对古典的欧洲管风琴非常了解。他对Casavant已经比较成熟的机械装置设计进行了进一步的改进，生产出了特别可靠和灵敏的按键机制，这种设计一直延续至今。风琴的音调板经常会反映出他对家乡的音乐惯例的崇敬。比较著名的例子包括爱荷华Sioux中心Dordt学院的三键盘管风琴，和明尼苏达St. Paul的Mary Catholic Church The Maternity的两键盘管风琴。

虽然在他的领导下建造的管风琴继承了很多历史元素，但是Brunzema认为，管风琴的外观应该反映出当代的设计风格，而不是仅仅沿袭历史设计，但是在周游过整个北美大陆后，他很快认识到，这里的人们对古典的管风琴非常热爱，在了解了这种情况后，Casavant实施了许多复古项目，包括Saint-Eugène, Ontario (Opus 38, 1893)教区教堂和Saint-Hyacinthe Cathedral (Opus 482, 1912)得管风琴。

20世纪70年结束时和80年初，音乐界对管风琴的设计有了更加广泛的看法和期待，Casavant认识到这种运动的重要意义，于是开始寻找在背景、训练和技术经验方面适当的人员来领导公司迎合这股潮流。1981年，Jean-Louis Coignet被任命为公司的调音总监，他将一生都投入到了法国和其他国家的管风琴事业上，曾在欧洲接受训练和担任巴黎市的管风琴专家，他的这些背景给公司带来了新的视野和活力，公司在他的领导下建造了许多具有创新意义的管风琴。他从实际出发，综合考虑古典音乐、交响乐和现代音乐的原则来进行音调设计，赢得了全世界的音乐家的广泛赞誉。他研制了一套种类丰富的音调盘，每个音栓的音色都得到了最完全的体现。随着音栓的加入，合奏的凝聚力就越来越强。这样，能够就能够建造出各种大小的灵活的、优异的乐器。

	Casavant在北美久负盛名，1991年11月14日，加拿大遗址和纪念委员会为纪念Joseph Casavant专门颁布了徽章，Joseph Casavant建造了Saint- Hyacinthe中使用的管风琴，他的两个儿子，Claver和Samuel于1879年建立了Casavant Frères。

	据最新版本的《加拿大音乐百科全书》记载，Joseph Casavant是有记载的第一个在加拿大出生的管风琴建造师。他本来已铁匠为业，在27岁时放弃了在Saint-Hyacinthe的生意，进入Collège de Sainte-Thérèse。在做学生时，Abbé Ducharme要对一家旧风琴进行修复，使其能够演奏，于是，他使用Dom Bédos de Celles L'Art du Facteur d'Orgues 1766年的论文复印件作为指南开始第一次管风琴建造工作，这些论文副本目前在保留在他的儿子们所创建的公司的资料库中。1840年，Joseph Casavant获得了第一份建造一台全新风琴的合同，到1866年他退休时，他已经生产了大约十七台管风琴，包括Bytown（渥太华）和金斯敦（安大略）的天主教大教堂中所使用的两台具有重要意义的风琴。					Joseph Casavant
	Claver and Samual Casavant 1895				Joseph Casavant的两个儿子,Claver和Samuel在成长过程中见证了父亲对管风琴建造的热爱，在他们的父亲退休后，他们在Joseph的继承人Eusèbe Brodeur的店里工作，不久之后，他们就发现，如果他们想要继承和光大父亲的事业，就必须获得更加广泛的知识和经验，因此，Claver在1878年动身去了法国，不久之后，他的弟弟Samuel也到了法国。Claver在凡尔赛为John Abbey工作，他和Samuel都在Cavaillé-Coll度过了一段时间。
	Casavant在欧洲进行了大量的旅行，拜访了法国、意大利、瑞士、德国、比利时和英格兰的许多风琴建造师并参观了许多著名的管风琴。他们在1879年返回了Saint-Hyacinthe，并创建了Casavant Frères（Casavant兄弟）。他们在第一份公告中这样说道：“我们建造的乐器最具创新，包括：凹进踏板、平衡音调板、键盘改进等等。”					1879 Announcement
	Chapelle Notre-Dame-de-Lourdes				他们的首台管风琴完工于1880年，是一台双键盘十三音拴管风琴，安装在蒙特利尔的Chapelle Notre-Dame-de-Lourdes。当时Claver二十四岁，Samuel二十岁。之后，他们以每年两到三个的频率获得合同。他们的首台三键盘乐器Opus8，是一台三十八音拴管风琴，于1885年安装在Saint-Hyacinthe大教堂，首次成功实现在管风琴中安装可调节捕获组合机械装置。这些管风琴具有极高的建造品质和音乐效果，在首次安装后，为数代人提供了服务。Saint-Hyacinthe大教堂的管风琴在1999年管风琴历史协会的会议中进行了独奏，并被正式录入到北美重要历史性乐器OHS清单中。
	1891年完工的为蒙特利尔的Notre-Dame教堂建造的的四键盘机械式八十二个音拴管风琴为Casavant Frères奠定了国际声誉，这台乐器到1991年已年满百岁，拥有可调节的组合，正面有三十二英尺长的传声管。早期的管风琴都安装在魁北克，之后，他们的产品遍布加拿大。首台为美国建造的管风琴于1895年安装在麻萨诸塞霍利奥克。					Notre-Dame, Montreal, 1891
	International Exposition Grand Prix Antwerp, 1930			两兄弟的职业生涯中获得了很多的认同，包括在1930年于比利时安德卫普举办的国际大展中被授予Grand Prix奖等。除了为北美洲提供了许多精美的管风琴之外，他们也为法国、西印度群岛、中南美洲、南非和日本建造和安装了管风琴。公司保留了很多著名管风琴演奏家的信件和推荐信，包括Guilmant, Vierne, Widor, Bonnet, Lemare, Dethier, Courboin, Bingham以及许多演奏过Casavant管风琴的人士，公司一直欢迎参观造访，Marcel Dupré和Henry Willis等人都曾在工作间中与Casavant兄弟合影。
	Samuel和Claver在工作中是合作伙伴，在个人兴趣和才干方面有很强的互补性，两人一直在共同指引和推动着公司前进，随着公司的声誉和业务的增长，两人开始寻找新的成员来组建强大的团队，以便能够在二人患病或遭遇不幸时维持公司的正常运转，并且使公司在两人过世后也能够继续发展和壮大。在Casavant兄弟工作的最后一个十年中，他们为公司引进了一位年轻的英国人Stephen Stoot。Stoot先生是一位技术精湛的技工，对风琴建造有着浓厚的兴趣，他具有很强的发明创造能力，实现了许多技术改进，包括特别可靠的键位接触和跟踪器接触机制等。这个系统已经被使用了九十多年，广受管风琴演奏者的赞誉，已经成为Casavant管风琴的标志。					Claver & Samuel Casavant, 1926
	Stephen Stoot		Stephen Stoot是一位技术精湛的管风琴演奏家，在Casavant兄弟在世时负责对乐器进行抛光，在他们过世后继承了Claver Casavant。他的背景和受过的培训使他对以欧洲最佳传统为基础的设计非常了解和精通。他在魁北克Saint-Roch的教堂中建造了一座四十八音拴管风琴，于1943年完工，这件作品可以说明他的能力，这台管风琴具有完整的、制作精良的和声结构，拥有独立的踏板和非封闭的Positive，同当时建造的风琴具有明显的区别，是北美最早实现“风琴改革运动”理想的乐器。
	公司自成立以来就一直力求创新并不断尝试新的想法和理念，摒弃那些创新和革新较小的理念，采纳和改进那些重要的、值得做的理念。欧洲在20世纪开始对17世纪和18世纪的乐器感兴趣，北美洲在第二次世界大战结束后也掀起了这样的风潮，公司在20世纪50年代中期就接受了这种理念，Casavant奠定了根据古典设计原理建造风琴的方法，这一点在Saint-Roch乐器中得到了体现。					Lawrence Phelps
	后来Lawrence Phelps加入了公司，先是担任顾问，之后成为调音总监，他对风琴建造极度热爱，并对风琴的历史和演奏技法有浓厚的兴趣，他能够将已经失传数十年的设计和结构统一起来，建造高品质的风琴。他是一位口齿清晰的发言人，同时也是作家、演讲家和研究家。他有大量的写作作品和广泛的旅行经历，在当时名噪一时。数代的风琴演奏者都是使用他在职期间建造的Casavant风琴学习演奏的，美国和加拿大许多知名的学院、大学和音乐学也都使用这些风琴，因为它们代表着先进的设计理念。 1960年，公司回归到建造机械式风琴，这一举措对公司的发现的具有重要意义，从那时开始，公司建造了两百多台这样的乐器，涵盖了各种规模，包括便携式的四音拴“continuo，以及两键盘、三键盘和四键盘管风琴等。这些乐器安装在了北美、日本和澳大利亚的教堂和教育机构中。
	Gerhard Brunzema				1972年，Gerhard Brunzema开始在Casavant Frères担任调音总监，此前他曾经在德国的Ahrend & Brunzema公司同Jürgen Ahrend有过十八年的合作关系。他不仅在新乐器方面具有精湛的技艺和丰富的经验，而且对古典的欧洲管风琴非常了解。他对Casavant已经比较成熟的机械装置设计进行了进一步的改进，生产出了特别可靠和灵敏的按键机制，这种设计一直延续至今。风琴的音调板经常会反映出他对家乡的音乐惯例的崇敬。比较著名的例子包括爱荷华Sioux中心Dordt学院的三键盘管风琴，和明尼苏达St. Paul的Mary Catholic Church The Maternity的两键盘管风琴。
	虽然在他的领导下建造的管风琴继承了很多历史元素，但是Brunzema认为，管风琴的外观应该反映出当代的设计风格，而不是仅仅沿袭历史设计，但是在周游过整个北美大陆后，他很快认识到，这里的人们对古典的管风琴非常热爱，在了解了这种情况后，Casavant实施了许多复古项目，包括Saint-Eugène, Ontario (Opus 38, 1893)教区教堂和Saint-Hyacinthe Cathedral (Opus 482, 1912)得管风琴。
						Jean-Louis Coignet
20世纪70年结束时和80年初，音乐界对管风琴的设计有了更加广泛的看法和期待，Casavant认识到这种运动的重要意义，于是开始寻找在背景、训练和技术经验方面适当的人员来领导公司迎合这股潮流。1981年，Jean-Louis Coignet被任命为公司的调音总监，他将一生都投入到了法国和其他国家的管风琴事业上，曾在欧洲接受训练和担任巴黎市的管风琴专家，他的这些背景给公司带来了新的视野和活力，公司在他的领导下建造了许多具有创新意义的管风琴。他从实际出发，综合考虑古典音乐、交响乐和现代音乐的原则来进行音调设计，赢得了全世界的音乐家的广泛赞誉。他研制了一套种类丰富的音调盘，每个音栓的音色都得到了最完全的体现。随着音栓的加入，合奏的凝聚力就越来越强。这样，能够就能够建造出各种大小的灵活的、优异的乐器。
	Jacquelin Rochette	根据Casavant兄弟建立起来的惯例，公司一直在不断引进在技术和调音方面都受过全面训练的管风琴弹奏师和各种音乐家。1984年，Jacquelin Rochette 加入公司，担任Jean-Louis Coignet的助理，后来成为副调音总监并在一个精心组建的调音员团队中担任领导职务，并逐渐接管了全部调音事务，包括音阶升降和最终的现场定音等。2004年，Jean-Louis Coignet 退休，Rochette先生成为公司的第五任调音总监，并且在退休后也一直担任着公司的名誉调音总监。Rochette先生拥有二十多年的管风琴建造经验，而且曾经做过独奏家和教堂管风琴弹奏师，这些经历对他的调音方法和理念都具有重要意义。
	Jacquelin Rochette一直非常活跃地通过独奏或收音机广播进行演奏，他录制的Louis Vierne的《第六交响曲》和Marcel Dupré的《Le Chemin de la Croix,》分别是于1915年和1963年使用Casavant管风琴弹奏的，赢得了极大的赞誉。 Casavant Frères的大部分管风琴都是为教堂和学术机构建造的两键盘或三键盘管风琴，也有一些为大型教堂和音乐厅建造的较大的管风琴。另外，对Casavant风琴进行修复和改装的项目也越来越多，这样的项目既要保持管风琴的原始设计又要有效提高音乐能力，难度也比较大。					Broadway Baptist Church Ft. Worth, Texas
	Orchestral Hall Chicago, Illinois				Casavant Frères经常会被选择进行重大项目，最近的例子包括得克萨斯沃思堡百老汇浸礼会教堂的具有里程碑意义的一百二十九音栓管风琴、为芝加哥交响乐大厅设计和建造的管风琴、为纽约市Brick Presbyterian教堂建造的法式交响乐管风琴、为伊利诺斯Elsah Principia College建造的大型机械式法式管风琴。2006年十一月，Casavant同Kauffman Center（考夫曼中心）签订关于在密所里州堪萨斯市的表演艺术的合同，为它的主音乐厅建造一架四键盘机械式管风琴。能够拿到这样的合同，标志着建造商有能力创造具有超高品质的管风琴。 Casavant兄弟在有生之年为公司建立了精雕细琢的风格和传统，同时也建立了能够将这种风格和传统传承下去的机制。直到今天，Casavant Frères仍然保持着勤勉细致的作风。